积极的现实主义理念成创作主旋律

　　光明日报记者 李 蕾 光明日报通讯员 李经首

　　这个春天，现实题材电视剧创作频出爆款，在社会上引发热烈反响。讲述东北一户人家几十年生活故事的《人世间》春节档首播时连续包揽热度与收视率等各大排行榜榜首，最近重播仍长时间位居黄金时段收视率前三，形成了一家老小共同追重播的文化景观。以“房”为起点，围绕姑嫂关系的主轴扩写时代生活的《心居》播出后，与剧情相关的话题多次登上热搜，引发观众对家庭关系、生活态度、人生选择等话题的深入探讨。《老闺蜜》则将视野对准电视荧屏上罕见的老年题材，塑造了一组有活力的老年女性群像，获得了业界好评。还有《埃博拉前线》《超越》等引起观众热议的现象级作品，共同构成了现实题材创作播出矩阵。“这些受欢迎的现实题材剧集都有两个共同点，即‘真’和‘暖’。积极的现实主义不仅重新成为创作的潮流，也同时成为收视的倾向。”中国传媒大学教授、博士生导师杨洪涛说。

　　现实题材创作释放出跨越代际的魅力

　　《2021中国电视剧发展报告》显示，在青年观众最喜欢的十大国产剧中，有《山海情》《扫黑风暴》《流金岁月》《功勋》《小舍得》《理想之城》6部现实题材作品。“盘点这两年的现实题材剧集播出情况，我们发现一个新趋势，即在中老年观众为主的传统主力受众群体之外，热衷于玄幻、穿越、盗墓题材的年青一代也被优质现实题材作品吸引。他们不仅在电视剧播出时加入客厅一族，和家中长辈围坐在一起追看，还用弹幕评论、短视频、表情包等年轻人特有的方式表达喜爱之情，形成一种社交化、关联式的观看模式。年轻人用自己的方式翻译转化，使作品实现二次传播，其所承载的主题思想又获得了更多年轻人的理解认可。”北京交通大学副教授文卫华分析道。

　　这些现实题材作品为何能释放出跨越代际的魅力？《心居》直面当代生活中人们广为焦虑的住房问题，在揭示由房子所折射出的不同人的复杂心理和情感纠葛的同时，努力去化解矛盾、疏导情绪、排释纠结，传达出“此心安处是吾乡”的生活哲理。《人世间》中，主人公周秉昆经历买房被骗、儿子意外离世、过失杀人入狱等命运沉浮，却始终没有放弃对生活的热爱、对理想的追寻，展现出中国人骨子里坚忍不拔的奋斗精神。还有《装台》里生活在城中村却积极乐观的装台工人，《山海情》里把飞沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金“金沙滩”的西海固农民等，这些普通人在时代变迁中，心怀热望，人生起落间，向阳而生。网友“jadeyy”说，从作品中看到了对现实真面貌、社会真问题的呈现和分析，跟随人物从遇到困难到解决问题，我们也一路成长，从而体悟出“每一次努力生长都在通往春天”的昂扬信念。

　　对现实主义进行富有时代感的新诠释

　　中国电视剧就是从秉持积极现实主义理念创作起家的。从1958年的开山之作《一口菜饼子》到20世纪八九十年代的《渴望》《外来妹》，现实题材精品成为一代代中国观众心中的温暖记忆。直到近二十年，随着商业思维引入，流量话题逐渐成为衡量作品成功与否的一个指标。杨洪涛直言，这一不良倾向与业界对“现实题材”和“现实主义”混用有关。须知，“现实主义”是一种创作手法和态度，即关注社会现实问题和人们的生存境遇，揭示生活本质和时代特质，从而书写人类丰富饱满的心灵世界。而“现实题材”则是相对于历史题材而言，以故事发生的时间为界定标准。某些创作者误将现代人的装束、现代环境当成“现实主义”，却眼中无时代，肩上少担当，导致创作虚实失焦、格局狭隘，无形中稀释了中国电视剧现实主义的优良传统。

　　在一段时间里，有的作品自带“美颜滤镜”，粉饰现实，不仅画面精致完美，故事也虚幻失真。场景选择不知何地何时的都市景观，香车豪宅是标准配备，霸道总裁、富二代是惯用人设，帅哥美女谈一场矫情的恋爱是故事主要内容。还有的作品只关注“微观”现实，用显微镜观察家长里短，用放大镜呈现脱离大众的一己悲欢，使观众陷入琐碎庸常带来的焦虑空虚中。也有的作品为了增强戏剧张力，牺牲了故事的真实性、合理性，使原本高阔的精神格局成了空中楼阁。还有的作品以疏离、怀疑的价值立场批判现实，过度地挖掘社会痛点、人性黑暗，却不对负面信息进行正面引导，使观众产生不安全感，甚至开始怀疑人生。创作者要么缺乏足够的创作勇气，不敢对生活进行有力度、有深度的揭示和思考，要么缺乏足够的艺术功底，无法对复杂社会现实做艺术化的呈现和提炼。避重就轻，将使现实题材创作陷入套路化、轻浅化、偏执化的误区。“近年，随着有关部门的积极引导，再加上观众欣赏水平不断提高，倒逼生产创作，这一风气得到了扭转。优质现实题材如雨后春笋般涌现，对现实主义进行了富有时代感的新诠释。”文卫华指出。

　　为推动社会进步积蓄强大精神力量

　　中国观众对反映真实生活的精品剧作始终怀抱期待。近年来，制片方、创作者在用创作实践回应观众期待的过程中，也对现实题材和现实主义形成了深刻的认识。接连出品电视剧《人世间》《心居》的腾讯影业和阅文影视将“关注这个时代正在发生的故事”作为最重要的内容生产方向。这两部电视剧的出品人，腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官程武不断提醒团队，要多关注以积极姿态介入生活的现实题材作品，“因为这种作品，记录与讴歌我们的时代，也记录中华民族发展史上那些应该被铭记、被歌颂的美好闪光点。这样更容易使观众找到情感共振，从而激发强烈的民族自豪感和社会使命感。”制片人侯鸿亮在回顾《大江大河》取得的成绩时曾强调：“要朝着光亮的方向去写，激发更多的思考。”导演滕华涛也在分享《心居》的创作经验时告诉记者，生活和人性中温暖和善意的一面应成为创作的主基调。“故事中可以表现伤痛，但不能沉湎于伤痛；可以诠释现代社会人们面临的各种压力，但更应着墨于面对压力时人物的努力和自强。”

　　在积极现实主义创作热潮之下，深入生活不再是一句口号。杨洪涛说：“广大从业者不仅‘身入’，更‘心入’‘情入’，设身处地地倾听老百姓的心声，呈现真实、粗粝、丰富的生活图景，对时代孕育出的复杂社会心理加以提炼，设置成公共议程，在剧情演进和舆论讨论的过程中启发观众形成审视自我、思考人生的生活态度和积极健康、昂扬向上的价值取向，进而形成推动社会发展进步的强大精神力量。这就是积极现实主义创作思路，理应也正在成为当下现实题材创作的主旋律。”

　　《光明日报》（2022年04月06日 09版）